 |
| 文中提及的林風眠人體帶佈景線描畫， 創作年代約為40年代，水墨設色，67x66cm。 （《柳和清藏林風眠作品集》） |
《柳和清藏林風眠作品集》這本畫集作品的收藏者柳和清先生，上世紀四十年代後期認識林風眠先生，直到林先生在香港故世時，都是林先生的好朋友。
我與林先生上世紀認識，早於柳先生四年多，我在重慶磐溪黑院牆時，一日早中晚三餐去食堂吃飯，都走過林先生那間茅屋——既是寢室又是畫室的房門和窗前。除了他有課的那三個多小時之外，我看見他都在用李福壽的蘭竹筆畫有飛鳥的風景水墨畫。我以為那時期買不到油畫顏色，林先生才只能用毛筆和墨代替油畫顏料。
 |
| 香港大山文化出版社出版的 《柳和清藏林風眠作品集》畫冊 （《柳和清藏林風眠作品集》） |
林先生苦苦的經營了六十餘年的筆墨，又有白石大師的先導，並且林先生還在巴黎、德國進修了六年的人體素描基礎訓練，這才有今日收穫。這都是我們後學的典範。林先生的人品，更是我們學習的榜樣。冊中作品橫跨數十年，精品是多數，還有鍛煉筆法時期的作品。讓我們知道他的精作是怎樣一步步地走過來的，這是一位傑出大家所應有的成功過程。
因為林先生沒有把那些作品丟棄，而是把它送給和清先生保存，使我們後輩都知道一個畫家一步步艱苦的腳印，大師不是天生的，而是一步步苦練出來的。我們這些後輩自己認為畫得好的，就把它示人，畫得不成功的便把它拋入字紙簍或燒掉，生怕給人看見，林先生的大師級學生吳冠中也是如此處理的，生怕給後人看見不成功的作品，把大師頭銜丟了。由於吳先生的舉動，所以看見林先生這些天真活潑的年輕作品，有的畫師竟把它冤枉成偽作，甚至把些精粹的也牽連在內。這樣輕率而不負責的品評，我是不以為然的。
如果哪位仍然以為這些畫是偽作，不妨在此特邀大家面對面和和氣氣的開次研討會，研究研究。看看誰的觀點正確！
2010年陳佩秋讀此畫集有感並記
文﹕陳佩秋
上海大學美術學院兼職教授
上海中國畫院畫師