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| 黃新波木刻《香港跑馬地之旁》，1948 年 （資料圖片） |
畫展的場地，設在遠離塵囂的城門河畔的香港歷史博物館。開幕的一天，我的心情就像城門河的上空一樣，明麗開朗。甫進寬敞的展覽大廳，就見到了黃元姐姐—新波伯伯的長女，她為這個展覽，奔波勞碌經年，此刻，正是碩果展示之際，只見她正滿臉春風，神采飛揚，向我張開雙手迎來；接着，看到專程從北京趕來的黃永玉叔叔，在兒子黑蠻，女兒黑妮的陪伴下，走了過來；然後，是新波伯伯的好友，德高望重的企業家鄧錕先生柱拐杖前來，還有老畫家陳柏堅先生、江啓明先生……大家都心情激動，紛紛向黃元姐姐表示祝賀之意。
開幕儀式隆重而緊湊，我們都迫不及待的要重溫新波伯伯的作品，當然，也有很多是首次見到的油畫和木刻版畫，豐富多彩，動人心魄。早在1934年間，黃新波就受到魯迅先生的影響，積極投身於新興木刻藝術運動。魯迅先生主張以木刻版畫藝術，反映人民大眾的苦難，呼喚國民覺醒，並引入西方版畫元素，為中國版畫創立新的創作風格。黃新波認同並實踐了這些理念，創作了一系列作品，受到魯迅先生的賞識，把他的木刻版畫選輯入《木刻紀程》中，這正是中國新興木刻首部選集的作品。
在魯迅先生的啓蒙和指導下，黃新波認識了許多西方美術的風格和流派。魯迅先生還推薦黃新波給小說《豐收》作了13幅插畫，又為小說《八月的鄉村》作封面。後來，黃新波到日本進一步學習木刻藝術。回國以後，創作不斷，突飛猛進。當然，他的創作不僅限於木刻，還有油畫、漫畫等等，形成强烈的個人風格，有「拿刻刀的詩人」之譽。
我的父親和新波伯伯是親密的好友，無論是在香港，還是在國內，面臨重大歷史轉折的緊要關頭，他們都曾在一起工作，共同創作，情同手足。因此，我和妹妹弟弟，從很小很小的時候開始，就常常跟著父母去探訪黃新波，成為他的小「粉絲」，而他的作品，就自然而然的成了我最早的美學教育教材。黃新波為人風趣機敏，雖然是個大畫家，但對我們這些後輩出奇地「談得來」，他就像童話故事中的智者，有滿肚子的故事、笑話，還會維妙維肖地模仿各種各樣的人物。令我印象最深的，是他學滑稽皇帝走路，一搖三擺的好玩極了，把我們笑得肚子疼。還有一次，新波伯伯談到他準備開拍一部電影，反映他的學生年代的經歷，他就打着「手勢」，一邊比劃，一邊描述那些鏡頭，那麽生動，那麽逼真，在我的眼前，彷彿出現了那些畫面，一幅接著一幅，聽得我深深的入迷了。就是這樣，我從童年的時候起，就不斷地感受到黃新波的樂天樂善、親切愛意。我後來才知道，新波伯伯的身體其實很不好，哮喘病經常發作，但他生性樂觀幽默，從來不會愁眉苦臉過日子，在忍受病痛折磨的情况下，還堅持努力創作。在文化大革命的紅色恐怖時期，面對破壞中國文化的所謂造反派的無知惡行，黃新波十分抗拒，還敢於當面進行辛辣的諷刺批評，他的正直不阿，機智幽默，在知識分子、文化藝術的圈中，一時傳為佳話。
如今，新波伯伯已離開我們逾三十年了，但是，他留下的作品，見證了他對人間，對眾生的深切關懷，而且，還在不斷地影響着更多更多的後輩，深入人心，銘記人間。
地點：香港文化博物，沙田文林路一號
展期：至2012年3月26日
查詢：2180 8188
文：周蜜蜜
香港兒童文學作家、香港作家聯會副會長